Если бы потребовалось конкретное доказательство практического воплощения 'Американской Мечты', то Б. Стрейзанд вполне могла бы им стать.
Некрасивая, застенчивая, одинокая женщина из полунищей семьи, она, благодаря таланту, голосу и значимости личности, стала суперзвездой 60-х, вместе отрицавших какие бы то ни было авторитеты. Одну за видоизмененный Стрейзанд завоевывала новые и новые отрасли шоу-бизнеса: ночные клубы, театр, звукозапись, телевидение, кино. Актриса преодолела все: скепсис, недоверие, усмешки, отказы. И добилась не всего славы, но и репутация красавицы. И это впрямь была прелесть - картинность таланта.
Отец - ученый психологии и английского языка - умер, если дочери едва исполнилось полтора года. Мать пошла коптеть бухгалтером, но жили трудно, зачастую не хватало самого необходимого. Костлявая, нескладная женщина с большим носом и косящими глазами - веко объект детских насмешек - чуралась сверстников. Единственной отдушиной стало кино, куда она ходила по субботам. художество перевоплощения в других людей властно притягивало подростка. Пятнадцати лет от роду Барбара устроилась на лето в передвижной театр: работала уборщицей, попутно играла маленькие роли. Все около отговаривали дурнушку от желания останавливаться актрисой, но она упорствовала.
Свой путь в искусстве Стрейзанд начала с выступлений в ночных клубах. Она правильно рассчитала, что привлечь уважение дозволительно если не красотой, то оригинальностью. Рыжие волосы, набеленное лицо, ярко-красные ногти, черные сетчатые чулки, экзотические платья и украшения, таинственное очарование Востока (дебютантка выдавала себя за турчанку), необычный песенный запас - и человек клюнула. Эстрадные выступления Барбры (так она стала зваться) имели шумный успех.
На очереди был театр. В 1962-м Стрейзанд сыграла еврейскую девушку-секретаршу в пьесе 'Я могу получить это от тебя оптом'. Что-то неуловимо чеховское - сразу смешное и грустное - было в ее работящей Иете Мар-мелстайн с ее лицом молоденький борзой, пронзительным голосом и 'утиной' походкой на широко расставленных ногах. Хотя роль была эпизодической, как говорят в таких случаях, 'украла' не исключительно представление, но и его премьера: год после Барбра вышла замуж за актера Эллиота Гулда.
Вершиной же театральной карьеры Стрейзанд стало действие роли Фанни Брайс - звезды эстрадных музыкальных ревю Зигфилда в 'Смешной девчонке', поставленной в 1964 году на Бродвее по мемуарам героини. Похвалы были всеобщими: великолепна, тонка, оригинальна, обладает своеобразным чувством юмора. Портреты новой звезды появились на обложках журналов 'Лайф', 'Тайм', 'Шоу', 'Космополитен'. Возникла мода на прически 'паж', удлиненные глаза и ниспадающие складками платья, характерные для актрисы. Барбра была единогласно признана 'развлека-тельницей года' и трижды демонстрировала свои туалеты на страницах 'Вог' - самого престижного журнала мод. Выступала на инаугурации Линдона Джонсона в Белом Доме, что в США считается огромной честью и высшим индикатором популярности, получила порядочно премий 'Грэмми' за пластинки. Подписала мультимиллионный договор с телевидением. У звезды образовалась целая сонмище поклонниц, убедившихся на ее примере, что для успеха в шоу-бизнесе окончательно необязательна красота.
В ореоле столь необычной для 60-х славы, лишь год обратно родив сына, Стрейзанд прибыла в Голливуд для экранизации своего высшего театрального достижения. От давний застенчивости не осталось и следа. Новоявленная кинозвезда не стеснялась давать указания маститому режиссеру У. Уайлеру и не менее знаменитому оператору Г. Стрэдлингу, как ее надо снимать. Завела книга с партнером - Омаром Шарифом. Устраивала громкие скандалы на площадке, если хотела настоять на своем. впрочем съемочная группа, которую она успела восстановить против себя, посмотрев 'Смешную девчонку' (1968), должна была признать, что исполнительница главной роли фактически великолепна.
Конечно, это была не столько Фанни Брайс, что сама Барбра с ее судьбой 'от лохмотьев к богатству', редким за подлинной клоунессы, сильным голосом, выразительными руками и еврейским юмором. Она выступила здесь и как балерина, блестяще спародировав пляска из 'Лебединого озера'. если же в финале актриса пела берущую за грудь песню 'Мой мужчина', то была трогательна и по-настоящему красива. Премия 'Оскар' (ex aequo) и 'Золотой глобус' увенчали этот успех. все последующие мюзиклы: 'Хелло, Долли!' (1969) и 'В пластичный день следовательно далеко' (1970, с И. Монтаном), как и комедии 'Филин и кошечка' (1970) и 'Что случилось, доктор?' (1972) оказались не столь блестящими работами.
новомодный взлет последовал в 1973-м, если Барбра исполнила драматическую роль в фильме С. Поллака 'Такими мы были'. Кати Мороски - женщина, которая ради своих убеждений пожертвовала, любовью, была сыграна ею тонко и проникновенно. В 1977-м Стрейзанд еще удостоили 'Оскара' на этот раз как автора песни, исполненной ею же в фильме 'Звезда родилась' (1976). К сожалению, эта мозаика во многом повторила коллизии первого успеха актрисы в кино, как и 'Смешная дама' (1975), ставшая прямым продолжением 'Смешной девчонки'. В 1969 г. заодно с П. Ньюменом и С. Пуатье Стрейзанд основала фирму 'Первые артисты' и j снялась в выпущенной ею комедии 'В песочнице'(1972). В последние десять лет успешно выступала в качестве режиссера, поставив фильм о еврейском мальчике 'Иентл' (1983) и 'Властитель моря' (1991), выдвигавшийся на 'Оскара'.
